Das Stoff-ABC

Baumwolle
Das Gewebe besteht aus pflanzlichen Naturfasern, der Zellulose, die aus der Fruchtkapsel der Baumwollpflanze gewonnen wird. Baumwolle ist ein leichtes und weiches Material, das reißfest und sehr robust ist. Sie ist außerdem luftdurchlässig und gibt überschüssige Wärme nach außen ab.

Chiffon
Hierbei handelt es sich um sehr feines und durchscheinendes Gewebe, dass aus Natur- oder Kunstseide Kreppgarnen hergestellt wird. Chiffon hat eine unregelmäßige Oberfläche und fühlt sich etwas sandig an.

Denim
Denim ist ein robuster Baumwollstoff und wird zur Herstellung von Jeans und weiteren Kleidungsstücken verwendet. Traditionell ist Denim blau, wird aber auch durch Waschungen und Abreibungen verändert, so entstehen der Used-Look und Stone-Washed Look. Heute werden Denim Polyester oder Elasthan beigemischt, um die Kleidung dehnbarer zu machen und Einlaufen in der Waschmaschine vorzubeugen.

Jersey
Jersey-Stoffe werden häufig aus Mischfasern hergestellt. Dabei werden verschiedene Viskosemischungen, Baumwolle oder Wolle zusammengefügt. Jersey ist elastisch, atmungsaktiv und weich, daher wird er oft für T-Shirts, Unterwäsche und Bettbezüge verwendet.

Kunstleder
Bei Kunstleder handelt es sich um ein Lederimitat, bei dem ein textiler Grundträger mit Kunststoffen beschichtet wird. Oft wird auf die Oberfläche geprägt, um echtes Leder nachzuahmen. Da Kunstleder Kunststoffe enthält, ist es nicht gut für die Umwelt.

Leder
Leder ist ein vielseitig einsetzbares, robustes Material, das aus chemisch gegerbter Tierhaut besteht. Es gibt verschiedenste Arten von Leder, abhängig von dem Tier, von dem es stammt, wie zum Beispiel Rindsleder, Schweineleder, Ziegenleder oder Krokodilleder. Nachhaltig und tierfreundlich ist Leder nicht, da Tiere deshalb sterben müssen und Chemikalien zum Gerben verwendet werden.

Leinen
Leinen ist eine pflanzliche Naturfaser, die zu 70 Prozent aus Zellulose und aus Pflanzenleim und Wachsen besteht. Es wirkt kühlend, ist atmungsaktiv und hautsympathisch. Leinenstoff ist sehr lange haltbar, da er sehr robust ist und schmutzunempfindlich ist.

Neopren
Bei diesem Material handelt es sich um eine synthetische Verbindung aus Chloropren-Kautschuk, der in den 1930er Jahren entwickelt wurde. Das Material enthält kleine Gasbläschen, die sehr gut isolieren. Deshalb ist Neopren sehr beliebt beim Wassersport, da er warmhält und dennoch elastisch bleibt.

Polyester
Hierbei handelt es sich um einen synthetisch hergestellten Stoff, dessen Grundbaustoffe aus Steinkohle, Kalk, Erdöl und Erdgas bestehen. Polyesterfasern sind um das Dreifache feiner als Seide und können verschiedene Eigenschaften anderer Stoffe annehmen, sind also sehr gut formbar. Häufig wird Polyester auch mit Baumwoll- oder Wollfasern vermischt, sodass ein robustes und zugleich flexibles Gewebe entsteht.

Satin
Satin kann aus Polyester, Baumwolle oder Seide hergestellt werden und wird durch die besondere Webart, die Atlasbindung, sehr glatt und glänzend.

Seide
Seide wird aus dem Kokon der Seidenraupe, der Larve des Seidenspinners, gefertigt und ist daher ein tierischer Faserstoff. Seide kommt ursprünglich aus China und wurde über die Seidenstraße nach Europa gebracht. Heute gehören neben China auch Indien und Japan zu den wichtigsten Erzeugerländern. Seide wirkt thermoregulierend, sie wärmt bei Kälte und kühlt bei Hitze.

Spitze
Unter dem Begriff Spitze werden dekorative Elemente, die aus Garn oder Stoff gefertigt sind, zusammengefasst. Das Besondere daran sind die beabsichtigten Löcher, die verschiedene Muster ergeben können. Es gibt unterschiedliche Arten von Spitze, wie zum Beispiel die Lochspitze, Tüllspitze oder Häkelspitze.

Tüll
Ein lockeres, netzartiges Gewebe, dass entweder aus Baumwolle, Seide oder Chemiefasern gemacht wird. Tüll ist halbdurchsichtig und wird gerne für Gardinen, Unterwäsche oder feine Kleidungsstücke verwendet. Der Begriff Tüll leitet sich von der französischen Stadt Tulle ab, die im 19. Jahrhundert für das Gewebe bekannt wurde.

Viskose
Bei Viskose handelt es sich um Chemiefasern, die aus dem natürlichen Grundstoff Zellulose bestehen. Diese wird aus Holzarten wie Kiefer oder Buche gewonnen. Viskose wird auch als Kunstseide bezeichnet.

Wolle
Wolle ist eine tierische Naturfaser und wird durch das Unterhaar von Schafen, aber auch Kamelen, Ziegen und Kaninchen, gefertigt. Die Wollfaser ist wärmeisolierend und sehr weich.

Was man beim Kauf einer Jeans bedenken sollte …

In Deutschland werden pro Person durchschnittlich 1,5 Jeans im Jahr, in den USA sogar durchschnittlich 4 Jeans im Jahr gekauft. Dabei ist die Herstellung einer Jeans mehr als umweltbelastend, denn sie verbraucht überdurchschnittlich viel Wasser und verunreinigt dieses im Übermaß:

Ein bekannter amerikanischer Jeans-Hersteller ließ ermitteln, dass bei der Herstellung einer Jeans im Schnitt 3500 Liter Wasser und 111 Kilowattstunden Energie verbraucht und dabei 32 Kilogramm Kohlendioxid frei werden.

Hinzu kommt noch die Behandlung mit Chemikalien des Stonewashed-Verfahrens wie dem hochgiftigen Kaliumpermanganat oder das Schmirgeln des Stoffes, um einen Distressed Look zu erzeugen. Die Jeans wird also erst unter hohem Energie- und Ressourcenverbrauch hergestellt, um dann gezielt wieder für den Verkauf zerstört zu werden. Es entsteht der Used Look – und für den zahlt der Verbraucher (Quelle: Michael Kubitza, Der hohe Preis der billligen Klamotten, 2012).

Das sollte zu denken geben, denn es geht auch anders, wie umweltbewusste Unternehmen zeigen. Es gibt zertifizierte Siegel, die diese bestätigen. Meist befinden sich diese Siegel direkt am Etikett.

Die vom Bundesentwicklungsministerium ins Leben gerufene App Siegelklarheit kann kostenlos heruntergeladen werden und hilft weiter.

Modekünstler*innen III

Abbildung: © Virginia Museum of Fine Arts

Teamwork

Dass Akteur*innen aus Kunst und Mode sich gegenseitig unter die Arme greifen, zeigen schon Beispiele aus dem frühen 20. Jahrhundert: Da wäre zum Beispiel Paul Poiret (1849-1944), der übrigens schon vor Coco Chanel die Frauen aus dem Korsett befreite und sich Marketingmaßnahmen im großen Stil ausdachte. Während Designer*innen ihre Teile heute durch groß angelegte Fotoshootings oder TV-Spots in Umlauf bringen, hatte Poiret damals eher begrenzte Möglichkeiten. Werbung machen konnte er aber trotzdem! Der Modeschöpfer arbeitete mit bekannten Illustratoren zusammen, um exklusiven Kunden seine orientalisch anmutenden Entwürfe in farbigen Grafikmappen zu präsentieren. Künstler wie Paul Iribe oder George Lepape erdachten sich darin für die Models und Kleider passende Kulissen, ähnlich wie man es heute aus modernen Magazinen kennt. Von Künstlern wie Raoul Dufy ließ er außerdem bunte, geometrische Muster für seine Stoffe entwerfen.

Auch die Italienerin Elsa Schiaparelli (1890-1973), die – bekannt als wilde und schrille Persönlichkeit – zur größten Konkurrentin von Chanel werden sollte, kollaborierte mit Künstlern. Durch die Freundschaft zu Francis Picabias Frau verkehrte sie schon früh in Künstlerkreisen, machte Bekanntschaft mit Pablo Picasso, Jean Cocteau und Salvator Dalí und gehörte schnell selbst zur „Avantgarde-Elite“. Was sie verband, war das Experimentieren mit surrealistischen Motiven wie dem berühmten Hummer – nur eben auf verschiedenen Materialien. Mithilfe von Dalí und Cocteau überführte Schiaparelli illusionistische Effekte auf ihre Entwürfe. So entstanden außergewöhnliche Haute-Couture-Stücke wie ein Hut in Form eines Schuhs, eine Halskette aus Käfern oder ein Kleid mit Schubladen als Taschen.

Auch heute noch konzipieren große Modehäuser ihre Kollektionen gemeinsam mit zeitgenössischen, bekannten Künstler*innen, um in limitierten Editionen die Idee des Luxus zu demonstrieren. So entstehen Projekte wie die Arbeiten von Takashi Murakami für Louis Vuitton (2003) oder Tim Roeloffs‘ Fotomontagen auf Versace-Kleidern (2008). Solche Sonderkollektionen sind einerseits klar auf Profit ausgerichtet, in einem Nebeneffekt verschaffen sie andererseits einem breiten Publikum den Zugang zu moderner Kunst.

Aliena Guggenberger studierte Kunst- und Kulturgeschichte in Augsburg und Heidelberg. Schon vor ihrem Studium befasste sie sich mit den Parallelen zwischen Mode und Kunst. Momentan lebt sie in Karlsruhe und plant ihre Dissertation – ebenfalls zu einem Modethema. Für die Ausstellung „K&M – Kunst und Mode“ schreibt sie alle zwei Wochen einen spannenden Beitrag zur Verbindung von Kunst und Mode.

Girl power im Modedesign gesucht – Männer dominieren die Branche

Foto: © Nachlass Madame d’Ora, Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg

Mit dem Tod von Karl Lagerfeld musste die Chefdesignstelle bei Chanel neu besetzt werden. Virginie Viard, Lagerfelds langjährige ‚rechte Hand‘ wird in Zukunft die Kollektionen des französischen Modehauses entwerfen. Sie ist die erste Frau, die diese Position innehat, seit Coco Chanel selbst!

Wenn man darüber nachdenkt, ist es durchaus auffällig, dass die Chefs der ganz großen Modelabels fast immer Männer sind. (Yves Saint Laurent, Giorgio Armani,..) Aber woran liegt es, dass Männer die Modebranche dominieren? Gibt es einfach mehr männliche Designer? Oder sind Männer tatsächlich talentierter in diesem Feld? Das ist natürlich Quatsch! Nicht nur Designerinnen wie Jil Sander, Vivienne Westwood, Miuccia Prada & Co beweisen das Gegenteil.

Früher jedoch war es eher selten, dass auch Frauen in der Modebranche durchgestartet sind. Jobs wurden zu der Zeit den Männern überlassen. Coco Chanel war eine der wenigen frühen Designerinnen, die sich in dieser Szene durchsetzen konnte.

Die Rolle der Frau hat sich natürlich im Vergleich zu früher extrem verändert, doch es scheint, als würden die alten Strukturen noch immer die heutige Modewelt prägen.

Das heißt aber keineswegs, dass kein Wandel in Sicht ist – Virginie Viard und viele weitere starke Frauenpersönlichkeiten zeigen, dass auch sie für viel Aufruhr in der Modewelt sorgen können. #gogirls

Interview mit Jenny Nguyen

Was steckt hinter deinem Design? Wie ist dein Interpretationsansatz?
Es ging für mich darum, dass die Frau im Gemälde in die heutige Zeit wandert und aus dem Rahmen springt. Das war der Ausgangspunkt für die Form der Kollektion, die Bewegung von der Frau die im Bild inszeniert ist und herausspringt.

Wie bist du zu zum Modestudium gekommen?
Bei mir war das Interesse an Mode schon immer da. Ich habe mich nach dem Abi informiert, wo man Mode studieren kann, bin am Infotag nach Pforzheim und habe mich anschließend mit Mappe beworben und wurde angenommen. Vorher habe ich ein Praktikum in der Kostümabteilung und im Fundus im Heidelberger Theater gemacht.

Weißt du schon, was nach dem Studium kommt?
Nach dem Studium? Keine Ahnung, um ehrlich zu sein. Wahrscheinliche erstmal bei verschiedenen Labels bewerben. Ich denke nach dem Praxissemester, bei dem wir Einblicke in die Industrie bekommen, wird sich eher zeigen, wo es nach dem Bachelor hingehen wird. Aber es wäre schon cool, erstmal zu arbeiten, das Ganze kennenzulernen und eventuell,  wenn es irgendwie klappt, sich irgendwann selbstständig zu machen.

Wie lange dauert es von der Idee bis zum fertigen Outfit?
Zum Zeitaufwand: Es ist bei uns immer so, dass wir am Anfang unsere Konzepte und Moodboards erarbeiten müssen. Das läuft von Person zu Person anders. Manche gehen gleich zu 3D Entwürfen, manche machen erst einmal Mappings in 2D. Bei mir war es im 3. Semester so, dass ich immer mal wieder Prototypen mitgenommen habe und in 3D verbessert habe. Ich glaube es waren drei bis vier Wochen vor Abgabe, da standen schon die Outfits fest. Dann wurde diese in den Originalstoff umgewandelt und Kleinigkeiten verändert. Also je nachdem, ob du auch noch Materialmanipulation machst und die Stoffe veränderst, dauert das natürlich länger oder kürzer. Man kann nicht pauschal sagen, wie lange eine Kollektion dauert. Aber man kann sich sicher sein, dass wir von der erste Woche an Vollgas geben müssen. Das unterscheidet sich von anderen theorielastigen Studiengängen, bei denen man erst vor den Prüfungen Stress hat. Wir haben jede Woche Projektbesprechungen und Abgaben. Wir sind also eigentlich im Dauerstress.

Gibt es für dich ein Best/Worst am Modestudium?
Best: Einfach, dass man das machen kann, was man will. Ich glaube alle, die bei uns Mode studieren machen das, weil es ihre Leidenschaft ist und man so viele Freiheiten hat, da sehr viel Wert auf das Künstlerische gelegt wird. Es ist das, was uns Spaß macht und wo wir uns ausleben können.
Worst: Da es genau das ist, was ich machen will, sehe ich daran nichts Negatives. Auch wenn es stressig ist und ich Nächte durchmache, mache ich es trotzdem gerne. Man muss ja auch erstmal die Eignungsprüfung bestehen und die Leute, die dann bei uns studieren sind auch aus gutem Grund da und haben auch den nötigen Ehrgeiz und nehmen das in Kauf.

Hast du Tipps für am Modestudium Interessierte?
EINFACH MACHEN (wenn du bereit bist dein Leben aufzugeben :D) Die Priorität ist bei uns allen nicht, dass wir viel Geld mit Mode machen wollen.  Also keine großen Zweifel haben, auch wenn du nicht gut nähen kannst oder so. Und an die, die nicht wissen, ob sie das studieren wollen: Macht Praktika und geht zu Infotagen und redet am besten direkt mit Studierenden, dann bekommt man einen besseren Einblick.

Was ist deine Inspiration? Und hast du eine Modeikone?
Hab ich nicht. Vor dem Modestudium hatte man schon klischeehafte Modeikonen aber seit ich hier studiere merke ich, dass man sich nicht von anderen Designs beeinflussen lassen sollte, da du etwas Neues machen musst, um auch deinen eigenen Stil zu entwickeln. Inspirationen sind für mich meine eigenen Gedanken und Gefühle. Es ist einfach ein Lebensgefühl, das man ausdrücken möchte. Wir arbeiten ja auch mit Persona Boards und ich arbeite sehr stark mit dem Gefühl der Person, die ich entwerfe. Man kann sich von allem inspirieren lassen, man kann es mit allen Eindrücken so weit treiben, bis man eine Kollektion hat.

Warum hast du dich für dieses Werk entschieden?
Ich habe ja die Alberta von Freydorf gewählt.  Als wir zu euch zur ersten Besichtigung gegangen sind, war es das erste Gemälde, das ich gesehen habe und auch das größte. Ich hab mich eigentlich sehr spontan dafür entschieden, weil es mich interessiert hat, wer die Frau eigentlich ist, was für einen Beruf sie hat… Und wie schon gesagt spielt bei mir die Persona eine sehr große Rolle und deswegen habe ich sie in die Gegenwart umgewandelt. Vor allem weil sie alleine auf dem Bild ist und auch diese klassische Korsage und riesige Kleid anhat, da wollte ich einfach was Neues draus machen.

Wo kaufst du die Stoffe? Und wieso hast du diese Stoff-/Farbauswahl getroffen?
Ich bin jemand, der die Stoffe gerne im Laden kauft, da ich sie gerne anfassen und sie live sehen möchte. Online gibt es natürlich viel mehr Auswahl und man kann sich auch Proben zuschicken lassen, aber das ist für mich einfach nicht schnell genug. Ich brauche die Stoffe immer direkt, damit ich sofort weiter arbeiten kann.
Die Kollektion war ja ziemlich bunt und ich bin normalerweise jemand, die sehr neutrale Töne wählt. Im 2. Semester war es zum Beispiel viel beige und ruhige Töne, die sehr neutral sind. Ich hatte im 3. Semester, bei dem der Fokus auch auf Form und Extravaganz lag, einfach Lust auf eine bunte Kollektion, die mir Spaß macht und bei der man nicht sofort denkt: Ah, das ist Jennys Design.

Hattest du schon einmal eine „Krise“?
Ja schon öfter. Wir haben alle immer mal wieder Krisen, das gehört auch zum Stress mit dazu, weil man jede Woche abliefern muss. Und man kann auch nicht immer unter Druck kreativ sein. Ich glaube es liegt auch daran, dass wir neben der Kollektion noch viele andere Fächer haben und dann zum Beispiel noch Referate oder Fotografieprojekte parallel machen müssen.  Ich will dann auch nicht das Hauptprojekt vernachlässigen und das ist dann meistens die Krise. Aber wie unsere Professorin Frau Klose immer sagt: Wer ohne Krise studiert, studiert nicht richtig.

Was an deinem Outfit war am aufwändigsten?
Am aufwändigsten waren meine Ärmel, die man über die Jacke gezogen hat. Die waren aufwändig zu nähen aber an sich ist es das alles. Wenn ich darüber nachdenke, wofür ich am längsten gebraucht habe, war das wahrscheinlich die Jacke, da der gelbe „Badeanzugstoff“ unheimlich nervig zu verarbeiten war.

Was gefällt dir am besten an deiner Kollektion? Worauf bist du stolz?
Mir gefällt rückblickend im Vergleich zu den vorherigen Semestern, dass ich über die Form und Schnitttechnik mehr gelernt habe. Man ist nie komplett zufrieden, ich würde jetzt auch Dinge anders machen. Ich bin stolz darauf, dass ich die Farben verwendet habe und es funktioniert hat. Da hatte ich übrigens auch eine Krise bei der Farbzusammenstellung.
Auf die Rückenansicht der Kleider bin ich auch stolz. Man neigt oft dazu, darauf zu achten, dass das Outfit von vorne gut aussieht aber bei mir ist der Fokus teilweise eher hinten.

War es schwer, sich an „alten Bildern/altertümlicher Mode“ zu orientieren und diese in einen modernen Kontext zu setzen?
Nein, du kannst dich wie gesagt von allem inspirieren lassen.  Du darfst dich nur nicht zu sehr beeinflussen lassen. Man muss seinem Stil treu bleiben und nicht einfach eine Korsage machen, weil die Frau auf dem Bild eine trägt.

Dein Berufswunsch?
Modedesignerin.

„I tell my friends to be rougher with their wives“

Von Trump-Zitaten und Feminismus: Corinna Kolter reagiert mit ihrer Kollektion auf den fortwährenden Kampf von Frauen um Gleichberechtigung.

Die Malerin Marie Ellenrieder war eine Vorreiterin ihrer Zeit. 1813 war es ihr als erste Frau erlaubt, an der Kunstakademie in München zu studieren und Künstlerin zu werden. Damit ebnete sie den Weg für ganze Generationen von Frauen, die bis heute um Gleichberechtigung und Selbstbestimmung kämpfen. Das Gemälde Ellenrieders war Anstoß für die angehende Designerin, sich mit feministischer Kunst im 21. Jahrhundert und dem immer noch andauernden Sexismus in der Kunst auseinanderzusetzen. Ihre Kollektion richtet sich an junge Künstlerinnen, „die leidenschaftlich um ihr Recht und ein gleichberechtigtes Frauenbild kämpfen“, so Corinna Kolter.

In ihrem Outfit vermischt sie das Korsett als historische Vorlage und Inbegriff des Gefühls in Kleidung eingezwängt zu sein mit sexistischen Sprüchen aus dem aktuellen Zeitkontext. So zieren das feminine Spitzenoberteil schwarze Buchstaben, die den immer wiederkehrenden Satz „I tell my friends to be rougher with their wives“ bilden – ein Zitat von Donald Trump aus einem Interview im Jahr 1994. Was hat sich seither getan? Ist Sexismus noch immer salonfähig? Corinna Kolter konfrontiert uns durch diese Mischung aus plakativen Elementen und transparente Stoffschichten mit der Lebenswirklichkeit vieler Frauen von damals und heute.

Modekünstler*innen II

Charles Frederick Worth – Ein bisschen Selfpromotion schadet nie

Auch Prominente des 19. Jahrhunderts verstanden es bereits geschickt „self-promotion“ zu betreiben. Der Couturier Charles Frederick Worth jedenfalls baute sich ein ganz eigenes Image auf: Er präsentierte sich selbstbewusst als Künstler. Das geringe Ansehen der Schneider änderte Worth schnell, indem er seine Entwürfe mit seiner individuellen Persönlichkeit verband. Deshalb erfand er die sogenannte „griffe“, das erste Markenzeichen der Modegeschichte: Er stickte Etiketten mit seinem Namen in seine Kleider ein, die damit wie die Signatur eines Malers funktionierten.

Aber Worth ging bei seiner Selbstinszenierung noch einen Schritt weiter: Er begann sich sehr bizarr und völlig unzeitgemäß zu kleiden. Meist trug er ein loses Malerhemd mit Pelzmantel, eine für Künstler typische Schleifenkrawatte und ein längst aus der Mode gekommenes Samtbarett. In diesem „Outfit“ ähnelte er mehr und mehr dem berühmten Rembrandt, der sich auf vielen seiner Selbstportraits als Geschäftsmann mit kostbarem Gewand zeigt.

Mit dieser „Künstler-Uniform“ empfing er alle Gäste und rückte selbst bei Hofe nicht davon ab. Zu seinen Kundinnen zählte nämlich die Crème de la Crème des europäischen Adels: So tanzten zum Beispiel Kaiserin Eugénie, die Ehefrau Napoleons III., sowie Elisabeth „Sissi“ von Österreich in Worths Kleidern auf den Bällen.

© Bundesmobilienverwaltung, Sammlung: Bundesmobilienverwaltung
Objektstandort: Hofburg Wien, Sisi-Museum, Foto: Gerald Schedy

Diese wurden in Worths prachtvollen Roben von niemand geringerem als dem Maler Franz Xaver Winterhalter (1805-1873) verewigt. Auch wenn sich Winterhalter und Worth nie persönlich kennengelernt haben, teilten sie eine gegenseitige Bewunderung für einander und den Sinn für weibliche Schönheit. Winterhalter ließ Worths Kleider durch seine durchscheinenden Effekte glänzen und konnte seinen Protagonistinnen dadurch eine elegante, grazile Erscheinung verleihen – eine Win-Win-Situation für beide.

Aliena Guggenberger studierte Kunst- und Kulturgeschichte in Augsburg und Heidelberg. Schon vor ihrem Studium befasste sie sich mit den Parallelen zwischen Mode und Kunst. Momentan lebt sie in Karlsruhe und plant ihre Dissertation – ebenfalls zu einem Modethema. Für die Ausstellung „K&M – Kunst und Mode“ schreibt sie alle zwei Wochen einen spannenden Beitrag zur Verbindung von Kunst und Mode.

Kleines Lexikon der Modebegriffe

Accessoires
modisches Zubehör zur Kleidung, zum Beispiel Hüte, Gürtel, Handschuhe, Fächer, Sonnen- oder Regenschirme, Taschen, Tücher und Schmuck.

Binder
Ursprünglich Langbinder, entstanden durch Halstücher im 17. Jahrhundert. Daraus entwickelten sich die Fliege und später die Krawatte.

Drapage
Von franz. drapé = Faltenwurf. Beim Drapieren werden Stoffe an einer Schneiderbüste festgesteckt. Durch verschiedene Techniken (Schneiden, Stecken, Verdrehen des Stoffes) werden so neue Kleidungsstücke entworfen.

Fliege
als Querschleife gebundene Krawatte

Keulenärmel
Auch Hammelkeulenärmel, am Oberarm weit, zum Handgelenk hin enger werdend (charakteristische Ärmelform während des Biedermeier)

Key Piece
Frei übersetzt „das besondere Teil“: Ein Kleidungsstück, das das ganze Outfit aufwertet und zum Hingucker macht. Das Key Piece wird von Träger*innen individuell bestimmt.

Korsett
Ein steifes, zur Unterkleidung gehöriges Kleidungsstück, das eng am Oberkörper anliegt und diesen der jeweils geltenden Modelinie entsprechend formen soll. Das Korsett veränderte im Verlauf der Jahrhunderte mehrmals Form und Zuschnitt; die Versteifungsmethoden wandelten sich mit dem Fortschritt der Technik. Frühe Korsetts schnürten die Trägerin oft so ein, dass sich die Organe verschoben. Durch die Formung mit dem Korsett entstand auch die bekannte Wespentaille.

Krawatte
Auch Schlips genannt, ist ein längliches Stück Stoff mit einem schmalen und einem breitem Ende, das um den Hals gelegt, mit einem Krawattenknoten gebunden und zu einem Hemd getragen wird. Die Krawatte entwickelte sich ursprünglich aus der Fliege („Krawattenschleife“). Sie wird in der Regel unter dem Hemdkragen getragen, wobei sie die Knopfleiste auf der Brust verdeckt. Krawatten können unterschiedlich gebunden werden.

Krinoline
Mit Rosshaar (franz. Crin) versteifter Unterrock, später mit Stahlreifengerüst

Kummerbund
Bauchbinde oder Schärpe, die zum Smoking getragen wird

Must Have
Von Trends vorgegebene Kleidungsstücke, die vom Modemarkt bestimmt werden. Der Name „Must Have“ suggeriert, dass man diese Kleidungsstücke besitzen muss, um modern zu wirken.

Schneppe
vorne spitze, mehr oder weniger tief in den Rock reichende Taille des Kleideroberteils

Reifrock
Durch Reifen aus Holz, Draht oder Fischbein in eine bestimmte Form gebrachter Unterrock. Heute hauptsächlich bei Brautmode.

Robe unie
Einfarbiges Kleid

Tournüre
Polster oder versteifter Halbrock

Taubenbrust
hoch aufgebauschtes Brusttuch, das mehr vortäuscht, als vorhanden ist (Rokoko), wird später durch Korsett mit starker Unterfütterung abgelöst

Wardrobe Essentials
Kleidungsstücke, die in keinem Kleiderschrank fehlen dürfen, die sogenannten Basics. Sie lassen sich mit vielen weiteren Kleidungsstücken zu neuen Looks zusammenstellen.

Wespentaille
Durch ein eng geschnalltes Korsett wird die Taille verschmälert, sodass der Körper in Sanduhrenform erscheint.

Wer ist eigentlich … das Mädchen von Albert Lang?

Gedanken einer Besucherin

Samt, Seide, Musselin, Damast, Tüll, Plissee – alles Stoffe, die ich in einer Truhe meiner Tante fand. Sie hat immer viel genäht und konnte das auch wirklich gut. Einige Kniffe hat sie mir beigebracht und nun dachte ich, dass ich aus diesen außergewöhnlichen Stoffen ein besonderes Kleid nähen möchte.

Gerade gestern habe ich das Bild /ein Porträt einer jungen Frau in der Ausstellung Kunst und Mode gesehen. Es hat mir total gut gefallen. Ein gewisser Albert Lang hat das Bild 1891 gemalt. Die Frau hat eine ganz besondere Ausstrahlung, nicht zuletzt wegen des Kleides, von dem man nur das Oberteil sieht. Es ist hochgeschlossen und schließt mit einem feinen Kragen knapp unter dem Kinn ab. Zunächst dachte ich – ein schwarzes Kleid- aber bei genauerem Hinschauen fiel mir auf, dass sich die einzelnen Stoffe, aus dem es gearbeitet ist, geringfügig in Farbton und Qualität unterscheiden und so eine besondere Wirkung erzielt wird.

In der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts trugen die Damen ja noch Mieder, um eine sogenannte Wespentaille vorweisen zu können. Der Eindruck stellt sich hier nicht unbedingt ein, da das Oberteil gefasst ist und eventuell durch einen Gürtel in der Taille Längsfalten bildet und deshalb nicht eng am Körper liegt.

Der größte Teil ist vermutlich aus Samt gearbeitet und wirkt fein, weich und angenehm zu tragen. Die Ärmel sind an der Schulter gebauscht und geben der jungen Frau eine aufrechte und stolze Haltung. Ob eine Art Polsterung unter dem Stoff eingearbeitet ist? Der Samtteil endet mit einem großzügigen Ausschnitt und wird von einem festeren Stoff fortgeführt. Ich habe den Eindruck, dass er gemustert ist. Herr Lang hat mit dem Pinsel Striche über die dunkelgraue Farbe gelegt. Könnte auch für Struktur sprechen. Das erzeugt eine gewisse Lebendigkeit. Den Abschluss bildet ein schmaler Kragen aus feiner, weicher Seide.
Was mache ich jetzt draus? Am besten wäre wohl, eine kleine Skizze anzufertigen.

Covered / uncovered

Zwischen Bodyshaping und Verschleierung: Stella Muriel Müller beschäftigt sich in ihrer Kollektion mit der Selbstbestimmung der Frau.

Auf dem Paarporträt von Marie Ellenrieder reitet eine feine Dame. Ihr voluminöses Kleid verbirgt ihre wahren Formen. Nur ihr Gesicht gibt uns einen Hinweis darauf, wer hier dargestellt ist.

Stella Muriel Müller vergleicht das Verschwinden der weiblichen Formen der Dame auf Ellenrieders Portraits mit anderen Formen der Verhüllung. In ihrer Kollektion gibt sie Raum zum Nachdenken über gesellschaftliche Konventionen durch die Jahrhunderte und über Veränderungen in der Selbst- und Fremdwahrnehmung. Sind wir frei darin zu tragen, was wir wollen? Was tragen wir, um uns selbst auszudrücken?

Die Outfits ihrer Kollektion wirken mutig, fast schreien sie einen an – und das tun sie nahezu wirklich, denn weitaufgerissene Münder zieren die Hose in der Ausstellung. Knallige Neonfarben, zerschlissene Jeansstoffe und absichtlich unsaubere Nähte irritieren zunächst, machen aber auch den besonderen Reiz aus. „Die Mode der Frau ist ein Spiel. Sie macht Spaß. Und sie ist farbenfroh“, so die angehende Designerin.

In die Hosenbeine sind Reißverschlüsse eingelassen, die je nach Bedarf mal mehr und mal weniger Körperbetonung und Beinfreiheit zulassen. Die flügelartigen Ärmel sind an die Seiten der grünen Jacke angenäht, aber zu den Schultern hin offen. Indem sie historische Mieder als Vorlagen modifiziert oder auseinandernimmt, entwirft Stella Muriel Müller eine Variante einer „freien Verschleierung“, so dass in der vermeintlichen Enge – unabhängig davon, ob diese modisch, gesellschaftlich, kulturell oder auch religiös begründet ist – eine neue Freiheit entsteht.